关于“先入为主”的影响有这样一个例子。我们知道，傅东华1940年译的《飘》在几十年的时间里曾是Gone with the Wind惟一的中文译本，熟悉这个译本的人在看了1990年同一年内出版的两个新译本(外国文学出版社的《飘》和上海译文出版社的《乱世佳人))之后，不少人觉得还是傅译有味道，而一些年轻人是从新译本开始接触这本书的，他们又看了傅译，问及感受，他们却说还是喜欢新译。除了语言本身的时代性因素以外，“先入”译本对读者认知所起的作用也是值得研究的。

    又如译文的语言要不要保留原语特色这个问题。在文学翻译中，一般认为原作者的语言风格是要尽力保留的，但涉及原语语言形式本身的一些特点时，翻译界的看法存在分歧。

    在看到的一些日语的译本时，你会发现语言多带有日语的痕迹，尤其是句式和惯用语，有时甚至可以凭借自己那一点日语基础想象出原句。看得多了，就以为日译汉要摆脱原文的形式可能是一件很难的事，因为日语和汉语太接近了，现代汉语对生硬句式的宽容度又是如此之高，令人无奈。同时，译者可能也是有意识地不愿做太大的变动。就这个问题相关译者表示，希望尽多地保留日语中那些微妙的表达方式所传达的意思。此外，对于以情节取胜的作品来说，语言上的这种生硬或许也不是个十分关键的问题。在这种阅读心理的预期之下去看哪些译文，一定会有不一样的触动。

    比如我们众所周知的日本著名作家村上春树，他的作品一直深受我国读者的喜爱，其中译者林少华功不可没。无论事实如何，在一般读者看来，译本中的语言就是村上春树的语言，这正是许多译者所期望达到的效果：译者隐去(至少不要造成障碍)，让原作者现身。而这一点也是通过读者的认可实现的。迄今为止，我们看到的村上春树作品大部分都是林少华译的，说明了出版社选择译者时对译文语言把握的取向。由于出版社一向十分重视读者反应，因此这种选择也间接地反映出读者的普遍取向。