作品的风格一方面是作品主题思想的派生物，通过它可以看到作者对世界的看法；另一方面，风格是以最恰当的语言手段，最完美地体现作品主题思想的产物。

    散文语言，包括文艺性散文语言，是通过句法形成的，因此在翻译过程中要十分注意原著中通过文字现象表达的意思、语调、节奏和句法之间的语义关系。

    散文比诗歌能更直接地反映生活现实，它的基础是活的口语。口语中表达思想不仅是通过词，而且还通过一定的语调和节奏，语调和节奏是根据表达思想的需要，由相应的句法结构形成。这一活的语言特点既保留在文艺作品之中，也应保留在它的译文之中。

    在文艺语言中，是通过文字形象，以及一定的语调和节奏结构，体现作家的思想，而每个句子则由若干语调意群，或若干句素组成。它们的意义加在一起构成句子。文艺翻译的过程同样如此。但它的特点在于，译者不能机械地重复全部创作过程，而是要把通过文字形象表达的原著的思想，用另外一种语言表达出来，同时要有相对应的语调、节奏和句法。但是在这种情况下对应是指功能上的相似，而不是仿造。因为每种语言都有自己特殊的语调、节奏和句法。翻译时必须予以考虑，以便再现原作内容和形式的统一体。所以，凡是从词和词组开始的翻译，是注定要失败的。翻译从技术上讲，是从传达原文每个完整部分的意思开始的。但意思是整个上下文，整个作品所规定的。

    仿造往往是译者用原作语言进行思维的结果。如果词对词地把原著语言中表达的思想搬进译文.在这种情况下，译者并不用译语进行思维。译文的词句是按外国语言规律加以堆砌，也就不会有译者创作个性的民族特色了。

    文艺性散文是遵循一定的艺术原则，使活的言语形式典型化，但是，这些典型化的形式带有活的言语语调的印记。因此，为了能正确地找到散文作品的“修辞钥匙”，必须根据整个作品的特点，通盘考虑意思、语调、节奏和句法之间的相互关系。