比如，译者在翻译像雨果这样的浪漫主义作家的充满诗意的独白时，首先应努力传达原文的语调，是庄重，还是讥讽，是娓娓动人，还是宣传鼓动。如果失掉了原文的这方面，就意味着失掉了原文特有的诗意。但是，译者不能只追求在语调方面接近原作，而削弱了对体现诗人思想的形象结构的注意。

    追求表面的、语言上的确切，对于译诗，特别是译浪漫主义的诗，最为有害。无论采用什么样的“翻译方法”，一味追求语言上接近原作，几乎注定会使译者遭到失败。在争取最大限度在语言上确切的背后，往往是学究式的沉溺于原作的文字，在用另外一种语言再现诗作时，不愿作任何牺牲、删减和替换。“绝对的逐词翻译”只能在极少数的情况下获得成功。一般说来，没有牺牲，没有删减和替换，就没有诗的翻译。追求形式上的意义确切，这种“确切”就是叛逆。

    诗歌翻译的艺术，在很大程度上是允许损失和变动的艺术。不敢于有所损失和变动。就不可能同外语的诗歌进行面对面的搏斗。对于诗歌的译者来说，上海法语翻译认为，最主要的是清楚地知道，在每个具体的情况下，哪些损失是允许的，以及从哪方面对原文进行变动。翻译艺术的这一特点，也使得译者一般不能成为绝对的通才。译者实际上不可能同等程度地熟悉生活、文学、艺术的各个方面，不可能在翻译各类作品时，都知道在文字上应做哪些变动。

    翻译通才的翻译实践中有不少笑话。但问题的实质并不在于他们犯了大的，或可笑的错误。即使没有明显的错误。情况也不见得就好。那就是译者太受束缚，他面对作者运用的隐喻、换喻、双关语和形象，不敢越雷池一步，于是就出现了毫无生命力的译作。

    诗歌的译者如果能吃透原文，即使其译作看上去远离原文，其实是真正地接近原文。