在文艺翻译中，艺术是创作的成果，它是与逐词翻译不相容的。托尔斯泰在谈到自己如何进行翻译时，曾经说过，我尽量忠实于原文，但前提是忠实或确切不损害艺术感受。如果逐词翻译会使译文产生与原文不同的感受时，我决不逐词翻译，并且一分钟也不动摇。

    帕斯捷尔纳克在其译著《哈姆雷特》一书的序言中与上述见解相呼应，他提出，没有主动的自由，就不可能接近高峰。

    既然翻译是一门与逐词翻译毫无共同之处的艺术，那就是说，译者应当具备作家的天赋。翻译艺术有自己的特点，但翻译家同作家的相同之处远远超出不同之处。关于这一点，库普林说，对于从外语进行翻译来说，了解外语，哪怕是精通外语，是不够的，还应当善于深入了解每个词的各种活的意义，掌握词的搭配的奥妙。

    翻译家和作家一样，都需要有生活经验，都需要不断地充实自己的感受。作家和翻译家，如果不具备多方面的生活经验，都同样是先天不足。

    作家的困难，有些对译者来说是不存在的，但译者也有自己的困难。作家在写作上有选择的自由，而译者却由不得自己。  

    译者除了需要了解生活，掌握丰富的语言之外，还应有分寸感，对翻译对象区别对待。译者每走一步都有可能走向两个极端：逐词翻译或自由翻译。有了分寸感就会使他掌握自由的限度。

    为了传达原作的民族色彩，就必须确切地再现其各个方面，包括生活特征，社会方式，室内装饰，劳动环境，生活习惯，再现该国或该地区特有的景色，再现民族服饰。

    当某个概念或某个特有事物在译语中找不到等值物时，可以引进外来语。当原著中出现方言土语时，译者也应照样传达。但这里也需要有分寸感，其前提是，无须加注，而译文读者也不用查字典即可读懂。

    不仅诗歌译者，而且散文译者有时都要有所牺牲，但必须“进到”原作者的“骨子”里去，只有这样才能认清作者的侧重点，从而决定取舍。

    任何一位作家，只要他是真正的艺术家，而不是三流货色，都会有自己的视角，因此，也有自己的描绘手段，译者决不能掩灭，而应当详细地予以描述。