没有语调的言语是含糊不清的，也是不可能存在的。混乱的思想和似是而非的话语听起来一首先是语调不连贯。
德语翻译公司由此可见，保证思想在文字成型前状态的语调，不仅在思想成为语言时重复言语思想，不仅为言语思想提供旋律，而且在展开思想的全过程中，在无形的成分中，保留自己的控制地位。
仔细地观察形象产生的过程，认清原作原始的、在文字形成前的语调，有助于更好地理解勃留索夫提出的诗歌翻译方法。勃留索夫认为，在构成诗结构的主要成分中，译者往往只努力传达一个，至多两个成分(往往是形象和诗格)，而改变其他的成分(风格，诗行的变化和词的声音)。
原诗“形象”无疑应当在翻译中予以保留，例如，再现原文的诗格，当然也起一定的作用。诗格是原始节奏的基本载体之一，但在翻译中诗格进入新的韵律学环境，便丧失了自己大部分的原有意义，它已经与原作的内在语气不完全一致。确切地复制原文的诗格必然会改变语调，歪曲原作的原诗节奏。
真正的艺术散文具有自己特有的语调，旋律节奏，声调，译者如果不掌握原文的语调和语调的节奏、语气，就不能传达风格和思想。
为此译者不仅需要有艺术的观察力，而且需要有艺术的听力。用同样的词或词组可以构成不同的句子，它们具有不同的语气、节奏、色彩。译者必须选择惟一的一个与原文一致的语调。否则，译文尽管与原文意思一致或接近，但也不是翻译，而是不同的说法，是解释，是诠释。
有人说，用另外一种语言再现大艺术家风格的全部色彩几乎是不可能的。当然，再现风格的全部色彩是很困难的，但这正是翻译工作的崇高天职，崇高目标。如果译者不努力传达原作的语气、节奏、声调、结构、句法特点，那么，他就是放弃了艺术任务，也放弃了自己的技艺。
原文和译文美学感染力有所不同的原因可能是：原文中有一串动词形式，而译文中只用了一个动词；原作者使用的是倒装句，而译者使用了正常的词序；原文中展现的是具有感情色彩的动作形象，译文中则仅仅是中性的叙述；译文中有大量的咝音和大量的嘶哑音，它们听来刺耳，破坏了原文的平稳和和谐。
德语翻译公司认为最大的可能是，译文未能充分传达原文的旋律节奏，未能确切地选择旋律，未能准确地保留语调。翻译中哪怕对原文的旋律和语气的色彩有少许削弱，也会造成美学方面的损失。
翻译中丧失原文旋律节奏的原因有时是由于译者热衷于传达内容，选择词语和寻找表达手段，甚至把注意力放在了断句或并句上，不知不觉地背离了原文的语气和语调，而采用了其他旋律。当然，如果原文是平庸之作，它既没有节奏也没有旋律，则另当别论。
