一个译者运用语言的能力，即是否能同时擅长各种不同的文体，往往能决定其译书对象的多寡。尽管如此，译者毕竟不是一个千面演员，而翻译更不是一层透明玻璃。能存在于原著译文读者之间而明净空灵、不着痕迹。因此，翻译时，必须慎加选择，择书如择友。

    从这一点，葡萄牙语翻译公司不得不带出一个结论，就是一部理想的译作，其实是原著风格加译者风格，两者交叠揉合，以最自然、最不着痕迹的风貌重现的作品。译者的风格是绝不可能在译作中隐而不现的，翻译必须借助原著作为范本，以另一种文字作为传达的媒介，正如乐曲需要通过乐器才能演奏一般。同一首曲子，由不同的乐器，不同的音乐家演奏起来，自然会产生截然不同的韵味，翻译亦然。因此，译者毋需为自己的风格致歉，不必因自成一家而耿耿于怀。这世上几有博译体、施译体、余译体、林译体，何足道哉？各体并存，多姿多彩，原本无伤大雅，就让读者去作出明智的选择吧！

    正因为文学翻译的创作空间极大，而创作不同于堆砌，故上好的翻译，已经是吃透原文，经消化吸收之后的再创造。在这种情况下，越好的翻译越难逐字逐句按序还原，只有生吞活剥的东西，才可以见到未吞未剥之前的形貌。在从事翻泽活动时，作为作者的个体与作为译者的自我往往会展开一场“拉锯战或跷板游戏”，时时在译文的“过”与“不及”两端之间荡来荡去，而最后取得了妥协与平衡。因此一部良好的翻译作品，是译者呕心沥血的结晶，是个“活生生”、有崭新生命的作品，在这个意义上，它必然有独立存在的价值。